Путеводитель по Капелла Сансеверо — всё, что нужно знать перед посещением

Краткий обзор

Где

Via Francesco De Sanctis 19/21, Неаполь

Часы работы

С 09:00 до 19:00, последний вход в 18:30, по вторникам закрыто

Вход

Бронирование по получасовым интервалам, открывается за 60 дней

Возрастные категории

Взрослые 27+, от 18 до 26, от 10 до 17; дети до 10 лет — бесплатно

Что такое Cappella Sansevero?

Капелла Сансеверо — это усыпальница семьи ди Сангро, князей Сансеверо, в историческом центре Неаполя. Она расположена на улице Виа Франческо Де Санктис, неподалёку от Пьяцца Сан-Доменико-Маджоре, в пределах старого города, который ЮНЕСКО включила в список Всемирного наследия в 1995 году.

Её официальное название — Santa Maria della Pietà, а неаполитанцы также называют её Pietatella. Сегодня она функционирует как частный музей — Museo Cappella Sansevero, который не получает государственного финансирования и существует исключительно за счёт платы за вход.

Люди приходят сюда прежде всего ради одной статуи — «Христа под покрывалом» Джузеппе Санмартино, созданного в 1753 году. Но в этом зале собрано почти тридцать произведений, задуманных одним покровителем — Раймондо ди Сангро, седьмым принцем Сансеверо, — включая ещё два шедевра резьбы, «Скромность» и «Разочарование», а в зале ниже — странные «Анатомические машины».

От вотивной часовни до храма принца

История начинается с легенды. Около 1590 года человек, которого вели в тюрьму в кандалах, увидел, как обрушилась часть стены сада ди Сангро и явился образ Мадонны. Вскоре после этого Джован Франческо ди Сангро, герцог Торреманджоре, оправился от тяжёлой болезни и в благодарность построил на этом месте небольшую часовню.

В 1613 году его сын Алессандро ди Сангро, патриарх Александрийский, расширил его, превратив в семейный мавзолей, о чём свидетельствует надпись над входом. Очертания здания восходят к тому времени.

С 1740-х годов Раймондо ди Сангро полностью преобразил интерьер. Он сохранил единственный неф с четырьмя арками с каждой стороны и наполнил его новыми произведениями лучших художников, которых смог найти, используя материалы, которые иногда изобретал сам. Надпись на боковой двери датирована 1767 годом.

Христос под плащаницей

Джузеппе Санмартино завершил «Христа под вуалью» в 1753 году, и с тех пор скульптура неизменно находится в центре нефа. Заказ изначально был поручен Антонио Коррадини, который умер в 1752 году, успев создать лишь терракотовую модель, ныне хранящуюся в Museo di San Martino.

Задача заключалась в том, чтобы создать скульптуру умершего Христа в натуральную величину под прозрачным саваном, высеченную из того же блока мрамора. Санмартино сделал покров не столько изящным, сколько тревожным. Он вдавливается в глаза и рот, обнажает вздувшуюся вену на лбу и так плотно облегает руки и ноги, что сквозь него проступают раны от гвоздей. У ног — терновый венец, клещи и гвозди.

Веками посетители верили, что принц с помощью алхимии превратил настоящую ткань в камень. Его платёжное поручение от 16 декабря 1752 года за статую, покрытую мраморной вуалью, расставляет всё по местам: это резьба, из одного блока.

Скромность и разочарование

Две статуи на колоннах, ведущих к алтарю, завершают трио, которым путешественники восхищаются с XVIII века. «Скромность» Антонио Коррадини, законченная в 1752 году, увековечивает память матери князя, которая умерла, когда ему не было и года. Молодая женщина стоит под вуалью, облегающей её тело, с гирляндой роз на талии, рядом с разбитой табличкой и древом жизни.

Напротив — «Разочарование» Франческо Куэйроло, Disinganno, созданное в 1753 и 1754 годах для отца князя. Человек освобождается из огромной мраморной сети с помощью крылатого гения с пламенем на челе. Сеть настолько тонка, что мастера отказались её полировать, и Куэйроло завершил её сам.

Орилья, биограф принца, назвал «Разочарование» последним и самым суровым испытанием, к которому может стремиться мраморная скульптура.

Хранилище, алтарь и пол

Взгляните вверх на «Славу Небесную» — фреску Франческо Марии Руссо, заполняющую свод и написанную в 1749 году. Её синие, зелёные и золотые краски по-прежнему насыщенны, и музей приписывает это формуле, изобретённой князем. В центре голубь Святого Духа вырывается из треугольного нимба.

В конце нефа мраморное «Оплакивание» Франческо Челебрано на главном алтаре — единственный горельеф на главном алтаре среди всех неаполитанских церквей. Его синяя рама имитирует лазурит с помощью вещества, изготовленного в лаборатории принца.

Когда-то пол был мраморным лабиринтом с одной непрерывной белой линией. Он был разрушен при обрушении в 1889 году и заменён жёлтой и синей плиткой; оригинальные плиты сохранились перед усыпальницей принца, в Подземной камере и в ризнице.

Подземная камера и Анатомические машины

Узкая лестница рядом с усыпальницей принца ведёт в Подземную камеру — овальный зал, который принц задумывал как погребальный храм и так и не завершил. Он предназначал «Христа под покрывалом» лежать здесь между двумя вечными лампадами.

Сегодня в зале хранятся две Анатомические машины: вертикально стоящие скелеты мужчины и женщины, каждый из которых обвит почти полной сетью артерий и вен. Их создал палермский врач Джузеппе Саленто. Князь купил мужской скелет в 1756 году и заказал женский, и оба сначала стояли в комнате его дворца, называвшейся Апартаментами Феникса.

Эти сосуды — реконструкция из материалов, включая пчелиный воск и красители. Старая история о том, что принц приказал убить двух слуг, чтобы изготовить их, — это легенда, записанная Бенедетто Кроче, а не исторический факт.

Раймондо ди Сангро, принц, стоящий за всем этим

Раймондо ди Сангро (1710–1771) был солдатом, писателем, издателем, изобретателем и первым великим магистром неаполитанского масонства. Он содержал лаборатории под своим дворцом на Piazza San Domenico Maggiore и изобрёл, среди многого прочего, более лёгкую пушку, аркебузу, стрелявшую порохом или сжатым воздухом, и способ печатать несколько цветов за один прогон пресса.

Его «Lettera Apologetica» 1751 года была включена в церковный «Индекс запрещённых книг», а нежелание объяснять свои изобретения породило легенду о колдовстве, которая преследует его до сих пор.

Он задумывал каждую работу в часовне как часть единого замысла и в своём завещании просил наследников ничего не менять. На его надгробии написано, что он был выдающимся человеком, одарённым во всём, за что отваживался взяться.

Билеты, возраст и что взять с собой

Каждое посещение бронируется на определённую дату и получасовой интервал, и музей ограничивает ежедневное число посетителей. Билеты на вход открываются за 60 дней, а небольшое количество дополнительных билетов — за два дня до каждой даты. В загруженные дни всё раскупается полностью.

Стоимость билетов соответствует возрастным категориям музея: взрослые от 27 лет, от 18 до 26 лет и от 10 до 17 лет. Дети до 9 лет включительно проходят бесплатно, без ограничения по минимальному возрасту, но место в бронировании для них всё равно необходимо, поэтому мы добавляем их без оплаты. Семейных или групповых тарифов нет.

Посетители с билетами по тарифам для 18–26 и 10–17 лет должны иметь при себе удостоверение личности с фотографией, подтверждающее их возраст. Музей не допускает изменений или возврата средств после оформления билета, и билет действителен только на свою дату.

Часы работы и время входа

Часовня открыта ежедневно с 09:00 до 19:00 и закрыта по вторникам. Последний вход в 18:30, за 30 минут до закрытия. Время входа — каждые полчаса начиная с 09:00.

Музей публикует календарь исключений. На оставшуюся часть 2026 года в нём указано несколько открытых вторников (3 ноября, 8 и 29 декабря), более позднее закрытие в 20:30 с 31 октября по 2 ноября, с 5 по 8 декабря и 26 и 27 декабря, раннее закрытие в 14:00 24 и 31 декабря, а также закрытие в Рождество.

Ваше бронирование действительно в течение десяти минут после времени, указанного в билете. После этого вход не гарантируется, поэтому оставьте запас времени на узкие улочки старого города.

Как добраться

Часовня находится по адресу Via Francesco De Sanctis 19/21, за Piazza San Domenico Maggiore. От Via dei Tribunali — около минуты пешком, а от Spaccanapoli, длинной прямой улицы, проходящей через старый город, — две минуты; Piazza del Gesù, Santa Chiara и Via San Gregorio Armeno — в нескольких минутах.

Район является зоной ограниченного движения, поэтому добирайтесь пешком. Ближайшие станции метро — Università или Dante на линии 1 и Cavour на линии 2. Автобусы 151, 154, R2 и 202, трамвай 41 и аэропортовый автобус Alibus останавливаются в пяти–десяти минутах ходьбы.

С билетом вы направляетесь прямо к входу в капеллу. Билетная касса временно переместилась на Via Raimondo di Sangro 12, в нескольких шагах отсюда, там же находятся туалеты для посетителей.

Правила дома и доступность

Фотографировать, снимать видео и пользоваться телефоном в музее запрещено. Также нельзя трогать экспонаты, проносить еду и напитки и приводить животных, кроме собак-поводырей. Эти правила существуют ради искусства и ради тишины в небольшом зале.

Пользователи инвалидных колясок и посетители с ограниченной подвижностью могут увидеть весь неф, включая «Христа под вуалью», и ризницу. В подземную камеру ведёт узкая винтовая лестница XIX века, и она недоступна для посещения.

Для незрячих и слабовидящих посетителей музей предлагает 25-минутный описательный аудиотур бесплатно. Обычный аудиогид, который можно взять напрокат в музее, длится около 25 минут на итальянском, английском, испанском, французском или немецком языке, с детским маршрутом для детей от 6 до 12 лет. Музей не проводит экскурсии самостоятельно.

Часто задаваемые вопросы