Анатомические машины под Cappella Sansevero

Что вы увидите

Машины стоят в Подземной камере — помещении под часовней, куда попадаешь в конце музейного маршрута. Их две, каждая в собственной стеклянной витрине: скелет мужчины и скелет женщины, оба в вертикальном положении.

Поражает в них не кости, а то, что их окружает. На каждом скелете — почти полностью сохранившаяся артериовенозная система, сеть кровеносных сосудов, пронизывающая тело, от крупных сосудов грудной клетки до тончайших нитей в кистях и стопах. В черепе сосуды повторяют линии лица и языка. Впечатление — человеческая фигура, нарисованная красной и синей линией.

Они вызывают тревогу — так и задумано. А ещё, стоит миновать первый шок, это выдающиеся образцы науки XVIII века. Большинство посетителей проводит в камере всего несколько минут, но здесь стоит задержаться и внимательнее рассмотреть кисти и голову — именно там самая тонкая работа.

Если вы приходите с детьми, стоит сказать им пару слов заранее. Машины не кровавы, плоти на них нет, но это настоящие человеческие скелеты, и некоторым юным посетителям они кажутся скорее пугающими, чем увлекательными.

Кто их создал

Машины были созданы Джузеппе Салерно, врачом из Палермо. Музей ссылается на источники XVIII века, согласно которым Раймондо ди Сангро, седьмой принц Сансеверо, приобрёл мужскую машину в 1756 году после того, как Салерно публично выставил её в Неаполе.

Принц был настолько впечатлён, что взял Салерно к себе на службу, назначив ему солидную годовую пенсию, и поручил ему изготовить вторую, женскую машину.

Эта деталь важна, потому что она помещает Машины туда, где им и место: в мир анатомии XVIII века, где демонстрационные модели тела высоко ценились врачами, коллекционерами и любознательными людьми alike. Раймондо ди Сангро был всеми тремя сразу. Он содержал лаборатории под своим дворцом, экспериментировал в области химии и механики и всерьёз интересовался медициной.

Есть деталь конструкции, которая подтверждает, что Машины предназначались для изучения. Женский скелет изначально стоял на основании, которое можно было повернуть кругом, чтобы можно было рассмотреть каждую часть. Это язык анатомического учебного пособия, а не кунсткамеры.

Апартаменты Феникса

Машины не создавались для капеллы. Сначала их держали в одной из комнат дворца принца на Piazza San Domenico Maggiore, носившей название Апартаменты Феникса.

Мы знаем это потому, что путешественники описывали их там, и потому, что анонимный путеводитель XVIII века по дворцу и капелле, «Краткая записка о том, что можно увидеть в доме принца ди Сансеверо», перечисляет их. Этот путеводитель подробно описывает Машины — от сосудов головы до сосудов языка. В нём также отмечено, что у ног женщины лежало крошечное тело плода с открытой плацентой, соединённой пуповиной.

Над названием комнаты стоит задержаться. Феникс — птица, восстающая из собственного пепла, древний символ воскресения и бессмертия. Музей отмечает, что размещение двух тел из вен и костей в комнате, названной в его честь, вряд ли было случайностью. Принц любил поражать своих гостей и любил свои символы.

Спустя много лет после его смерти обе Машины перенесли в капеллу — так они и сохранились, когда многое другое из дворца было утрачено. Плод оставался видимым до нескольких десятилетий назад, когда его украли.

Как создавались вены

Уже более двух столетий главный вопрос о «Машинах» состоит в том, как удалось так хорошо сохранить кровеносные сосуды. В «Краткой записке» говорилось об инъекции, из чего следовало, что под руководством принца в Салерно ввели некое вещество в сосуды двух тел, чтобы сделать их твёрдыми и металлическими. Эта идея, которую иногда называют «металлизацией человека», на протяжении поколений подпитывала мрачную репутацию принца.

Современный ответ менее жуткий. По данным музея, кровеносная система — это реконструкция, созданная из различных материалов, включая пчелиный воск и красители. Исследования, описанные в англоязычных источниках, упоминают воск, железную проволоку и шёлк.

Что по-прежнему удивляет — это точность. Реконструкция повторяет артериовенозную систему вплоть до мельчайших сосудов, демонстрируя анатомические знания, весьма продвинутые для своего времени. Музей отмечает, что недавно одна исследовательская группа предположила: эксперименты с инъекциями могли проводиться до реконструкции — как способ картирования сосудов. Этот спор остаётся открытым. «Машины» и спустя более 250 лет остаются одними из самых загадочных объектов комплекса.

Легенда о слугах

Ни один объект в Неаполе не породил столько мрачных историй. Философ и историк Бенедетто Кроче зафиксировал народное поверье, будто принц приказал убить двух своих слуг — мужчину и женщину — и велел странно забальзамировать их тела так, чтобы были видны все внутренности, артерии и вены.

Это захватывающая история, и её бесконечно пересказывали — в путеводителях, романах и документальных фильмах. Но это легенда. Свидетельства указывают на то, что создателем был Салерно, что мужской механизм был куплен готовым в 1756 году, а сосуды представляют собой восковую реконструкцию, а не сохранившуюся кровеносную систему.

Почему эта история так прижилась? Отчасти потому, что Раймондо ди Сангро намеренно окружал ореолом тайны всё, что делал. Он, как известно, неохотно раскрывал, как работают его изобретения, писал о вечном огне и секретных процессах и был ведущим масоном в городе, где это было опасно. Его книгу «Lettera Apologetica» запретила Церковь. Такой человек с двумя человеческими скелетами в комнате, названной в честь феникса, неизбежно обрастал легендами.

Это тот же сюжет, что и с «Христом под вуалью» этажом выше, где люди на протяжении поколений предпочитали алхимическое объяснение гению скульптора. В обоих случаях подлинная история — лучше.

Сама комната

Подземный зал так и не был достроен. Князь задумывал его как небольшой погребальный храм для своих потомков — овальной формы, наполовину выступающий над уровнем нефа и наполовину заглублённый под него, который должен был выглядеть так, будто его вырубили прямо в скале и осветили куполом с окнами. Восемь арок должны были вместить мраморные саркофаги семьи.

В его центре, согласно письмам князя, он планировал поместить «Христа под покрывалом», освещённого двумя вечными лампадами его собственного замысла — в изголовье и в ногах статуи. Весьма маловероятно, что статую когда-либо туда переносили, но мраморная плита в центре зала отмечает место, которое он имел в виду.

Сегодня зал сохраняет свою овальную форму, и в нём находятся два стеклянных витрины и крупный фрагмент первоначального пола капеллы XVIII века — лабиринтного мощёного покрытия, разрушенного при обрушении в 1889 году. На него стоит взглянуть по пути мимо «Машин»: единственная непрерывная линия белого мрамора, вьющаяся по сине-белой инкрустации.

Прежде чем спуститься

Капелла входит в каждый билет. Ваш входной билет включает неф капеллы, Подземную камеру и ризницу, и маршрут проведёт вас через все три в указанном порядке.

Доступ осуществляется по узкой винтовой лестнице XIX века. Музей прямо предупреждает, что посетители на инвалидных колясках и гости с ограниченной подвижностью могут увидеть весь неф, включая Христа под вуалью, и ризницу, но не Подземную камеру. Если кому-то из вашей группы трудно даются лестницы, они могут подождать в нефе, пока остальные спустятся вниз.

Внизу действуют те же правила, что и наверху. Фотографирование, видеосъёмка и использование телефонов запрещены в любой части музея, так что это одно из тех редких мест, которые вам придётся запомнить, а не запечатлеть.

Если хотите больше контекста, дополнительный аудиогид охватывает весь маршрут, включая камеру, примерно за 25 минут на итальянском, английском, испанском, французском или немецком языке. Его арендуют в музее, он не входит в стоимость входного билета.

Посещение с детьми

Дети могут посетить капеллу. Для детей до 9 лет вход бесплатный, но место в бронировании всё равно необходимо; кроме того, есть маршрут с аудиогидом, написанный для детей от 6 до 12 лет, который озвучивает персонаж по имени Gennarino, верный слуга принца.

Об Anatomical Machines стоит подумать заранее. Некоторые дети приходят от них в восторг, особенно если им уже нравятся кости, тела и музеи естественной истории. Другим два настоящих скелета в сумрачном зале со сводами покажутся слишком сильным впечатлением. Вам лучше знать своих детей. Обычно помогает короткое, спокойное объяснение перед спуском: два скелета, созданные для изучения врачами более 250 лет назад, с кровеносными сосудами, воссозданными в воске.

Если ребёнок предпочтёт не спускаться, эту часть легко пропустить. Лестница отходит от нефа, а маршрут продолжается в ризницу, поэтому один взрослый может подождать наверху с Veiled Christ, пока остальные осматривают её.

Сколько времени стоит провести в нижнем зале

Музей не ограничивает время осмотра ни для одной из частей экспозиции, а Подземный зал невелик. Пяти–десяти минут большинству посетителей достаточно, чтобы внимательно рассмотреть обе витрины и фрагмент пола.

Стоит рассчитать время визита так, чтобы не торопиться в этой части. Если вы забронировали поздний сеанс, помните: последний вход — за 30 минут до закрытия, в 18:30 в обычный день, — и оставьте достаточно времени и на нижний зал, и на неф.