Maszyny Anatomiczne pod Cappella Sansevero

Co zobaczysz

Maszyny stoją w Podziemnej Komnacie, pomieszczeniu pod kaplicą, do którego dociera się na końcu trasy muzealnej. Są dwie, każda we własnej szklanej gablocie: szkielet mężczyzny i szkielet kobiety, oba w pozycji stojącej.

Niezwykłe czyni je nie kość, lecz to, co je otacza. Każdy szkielet ma niemal kompletny układ tętniczo-żylny, sieć naczyń krwionośnych przebiegających przez ciało, od dużych naczyń klatki piersiowej po delikatne nitki w dłoniach i stopach. W czaszce naczynia kreślą rysy twarzy i język. Efekt przypomina ludzką postać narysowaną czerwoną i niebieską linią.

Są niepokojące i takie mają być. Po pierwszym wstrząsie okazują się także niezwykłymi dziełami osiemnastowiecznej nauki. Większość zwiedzających spędza w komnacie zaledwie kilka minut, ale warto przyjrzeć się dłużej dłoniom i głowie, gdzie znajdują się najfinezyjniejsze detale.

Jeśli odwiedzasz to miejsce z dziećmi, warto wcześniej zamienić słowo. Maszyny nie są krwawe, nie ma tam ciała, ale to prawdziwe ludzkie szkielety i niektórzy młodsi zwiedzający uznają je za bardziej przerażające niż fascynujące.

Kto je wykonał

Maszyny wykonał Giuseppe Salerno, lekarz z Palermo. Muzeum przytacza osiemnastowieczne źródła, z których wynika, że Raimondo di Sangro, siódmy książę Sansevero, kupił męską maszynę w 1756 roku, po tym jak Salerno wystawił ją publicznie w Neapolu.

Książę był tak oczarowany, że przyjął Salerna na służbę, przyznając mu znaczną roczną pensję, i zlecił mu wykonanie drugiej, żeńskiej maszyny.

Ten szczegół ma znaczenie, ponieważ umieszcza Maszyny tam, gdzie należą: w świecie osiemnastowiecznej anatomii, gdzie modele demonstracyjne ciała były cenione zarówno przez lekarzy, kolekcjonerów, jak i ciekawskich. Raimondo di Sangro był tym wszystkim jednocześnie. Prowadził laboratoria pod swoim pałacem, eksperymentował w dziedzinie chemii i mechaniki oraz poważnie interesował się medycyną.

Jeden szczegół konstrukcyjny potwierdza, że Maszyny były przeznaczone do nauki. Żeński szkielet pierwotnie stał na podstawie, którą można było obracać dookoła, aby można było obserwować każdą część. To język anatomicznego modelu dydaktycznego, a nie gabinetu osobliwości.

Apartament Feniksa

Maszyny nie zostały stworzone dla kaplicy. Początkowo trzymano je w pomieszczeniu pałacu księcia przy Piazza San Domenico Maggiore, zwanym Apartamentem Feniksa.

Wiemy o tym, ponieważ podróżni opisywali je tam, a także dlatego, że anonimowy osiemnastowieczny przewodnik po pałacu i kaplicy, Krótka nota o tym, co można zobaczyć w domu księcia Sansevero, wymienia je. Przewodnik ten szczegółowo opisuje Maszyny, od naczyń głowy po naczynia języka. Odnotowuje również, że u stóp kobiety leżało maleńkie ciało płodu, z otwartym łożyskiem połączonym pępowiną.

Nazwa tego pomieszczenia zasługuje na chwilę uwagi. Feniks to ptak, który powstaje z własnych popiołów, dawny symbol zmartwychwstania i nieśmiertelności. Muzeum podkreśla, że umieszczenie dwóch ciał z żył i kości w pomieszczeniu nazwanym jego imieniem raczej nie było przypadkiem. Książę lubił zadziwiać swoich gości i lubił swoje symbole.

Długo po jego śmierci obie Maszyny przeniesiono do kaplicy, dzięki czemu przetrwały, gdy wiele innych rzeczy z pałacu przepadło. Płód pozostawał widoczny aż do kilkudziesięciu lat temu, kiedy został skradziony.

Jak powstały żyły

Od ponad dwóch stuleci wielkim pytaniem dotyczącym Maszyn jest to, jak tak dobrze zachowano naczynia krwionośne. Krótka nota mówiła o zastrzyku, sugerując, że pod kierunkiem księcia Salerno wstrzyknął substancję do naczyń dwóch ciał, aby stały się twarde i metaliczne. Ten pomysł, nazywany czasem metalizacją ludzką, przez pokolenia podsycął mroczną reputację księcia.

Obecna odpowiedź jest mniej makabryczna. Według muzeum układ krążenia jest rekonstrukcją, zbudowaną z różnych materiałów, w tym wosku pszczelego i barwników. Badania opisane w źródłach angielskojęzycznych wymieniają wosk, drut żelazny i jedwab.

Wciąż zaskakująca jest dokładność. Rekonstrukcja odwzorowuje układ tętniczo-żylny aż do najdrobniejszych naczyń, ukazując wiedzę anatomiczną bardzo zaawansowaną jak na owe czasy. Muzeum zauważa, że grupa badawcza niedawno zasugerowała, iż przed rekonstrukcją mogły być przeprowadzane eksperymenty z zastrzykami jako sposób mapowania naczyń. Ta debata jest otwarta. Maszyny wciąż, ponad 250 lat później, należą do najbardziej enigmatycznych obiektów w całym kompleksie.

Legenda o służących

Żaden obiekt w Neapolu nie przyciągnął mroczniejszych opowieści. Filozof i historyk Benedetto Croce odnotował rozpowszechnione przekonanie, że książę kazał zabić dwoje swoich służących, mężczyznę i kobietę, i kazał ich ciała dziwnie zabalsamować tak, by ukazywały wszystkie trzewia, tętnice i żyły.

To wciągająca opowieść, powtarzana bez końca w przewodnikach, powieściach i filmach dokumentalnych. Ale to legenda. Dowody wskazują na Salerno jako twórcę, na to, że męska maszyna została kupiona gotowa w 1756 roku, a naczynia są rekonstrukcją woskową, a nie zachowanym układem krążenia.

Dlaczego ta historia się utrzymała? Częściowo dlatego, że Raimondo di Sangro sam podsycął aurę tajemnicy wokół wszystkiego, co robił. Słynął z niechęci do ujawniania, jak działają jego wynalazki, pisał o wiecznym płomieniu i tajemnych procesach, a był czołowym wolnomularzem w mieście, gdzie było to niebezpieczne. Jego książka, Lettera Apologetica, została zakazana przez Kościół. Człowiek taki jak on, z dwoma ludzkimi szkieletami w pomieszczeniu nazwanym imieniem feniksa, zawsze musiał obrosnąć w legendy.

To ten sam wzorzec co w przypadku Chrystusa pod całunem na piętrze, gdzie przez pokolenia ludzie woleli wyjaśnienie alchemiczne od geniuszu rzeźbiarza. W obu przypadkach prawdziwa historia jest tą lepszą.

Samo pomieszczenie

Podziemna Komora nigdy nie została ukończona. Książę zaprojektował ją jako niewielką świątynię grobową dla swoich potomków, o owalnym kształcie, w połowie powyżej i w połowie poniżej poziomu nawy, mającą sprawiać wrażenie wykutej w skale i oświetlonej kopułą z oknami. Osiem łuków miało mieścić marmurowe szkatuły rodziny.

W jej centrum, zgodnie z jego listami, planował umieścić Chrystusa pod całunem, oświetlonego dwiema wiecznymi lampami jego własnego projektu u głowy i stóp. Jest bardzo mało prawdopodobne, by posąg kiedykolwiek tam przeniesiono, ale marmurowa płyta w centrum pomieszczenia wyznacza miejsce, które miał na myśli.

Dziś komora zachowuje swój owalny kształt i mieści dwie szklane gabloty oraz duży fragment oryginalnej osiemnastowiecznej posadzki kaplicy, labiryntowy bruk zniszczony podczas zawalenia w 1889 roku. Warto na niego spojrzeć, przechodząc obok Maszyn: pojedyncza ciągła linia białego marmuru wijąca się przez niebiesko-białe inkrustacje.

Zanim zejdziesz na dół

Komora jest częścią każdego biletu. Wstęp obejmuje nawę kaplicy, Podziemną Komorę i zakrystię, a trasa prowadzi przez wszystkie trzy w tej właśnie kolejności.

Dostęp odbywa się wąskimi, dziewiętnastowiecznymi spiralnymi schodami. Muzeum wyraźnie informuje, że osoby poruszające się na wózkach inwalidzkich oraz zwiedzający o ograniczonej mobilności mogą zobaczyć całą nawę, w tym Chrystusa pod całunem, oraz zakrystię, ale nie Podziemną Komorę. Jeśli ktoś z Twojego towarzystwa ma trudności ze schodami, może poczekać w nawie, gdy pozostali zejdą na dół.

Poniżej obowiązują te same zasady domu co powyżej. Fotografowanie, nagrywanie wideo i korzystanie z telefonu są niedozwolone w całym muzeum, więc to jedno z tych rzadkich miejsc, które będziesz musiał zapamiętać, a nie utrwalić.

Jeśli chcesz więcej kontekstu, opcjonalny audioprzewodnik obejmuje całą trasę, w tym komorę, w około 25 minut, w języku włoskim, angielskim, hiszpańskim, francuskim lub niemieckim. Wypożycza się go w muzeum, nie jest wliczony w bilet wstępu.

Zwiedzanie z dziećmi

Dzieci są mile widziane w kaplicy. Te do 9. roku życia wchodzą bezpłatnie, choć nadal potrzebują miejsca w rezerwacji, a dla wieku od 6 do 12 lat przygotowano trasę audioprzewodnika, narratorem której jest postać o imieniu Gennarino, wierny sługa księcia.

Maszyny Anatomiczne to część, o której warto pomyśleć zawczasu. Niektóre dzieci są nimi zafascynowane, zwłaszcza jeśli już lubią kości, ciała i muzea historii naturalnej. Inne uznają dwa prawdziwe szkielety w mrocznym, sklepionym pomieszczeniu za więcej, niż się spodziewały. Znaj najlepiej swoje własne dzieci. Krótkie, rzeczowe wyjaśnienie przed zejściem na dół zwykle pomaga: dwa szkielety, stworzone ponad 250 lat temu, by lekarze mogli je badać, z naczyniami krwionośnymi odtworzonymi w wosku.

Jeśli dziecko wolałoby nie schodzić, komorę łatwo pominąć. Schody odchodzą od nawy, a trasa prowadzi dalej do zakrystii, więc jeden dorosły może poczekać na górze przy Chrystusie pod całunem, gdy pozostali zwiedzają.

Ile czasu warto poświęcić na zwiedzanie dolnej części

Muzeum nie wyznacza limitu czasu na żadną część zwiedzania, a Komora Podziemna jest niewielka. Pięć do dziesięciu minut wystarczy większości zwiedzających, aby dokładnie przyjrzeć się obu gablotom i fragmentowi posadzki.

Warto zaplanować wizytę tak, aby nie spieszyć się w tym miejscu. Jeśli masz zarezerwowany późny slot, pamiętaj, że ostatnie wejście przypada 30 minut przed zamknięciem, o 18:30 w zwykły dzień — zostaw sobie dość czasu zarówno na pomieszczenie poniżej, jak i na nawę.